Wawancara: Tim Egan Membahas Inspirasi dan Kerajinan KURVA



Harga
Deskripsi Produk Wawancara: Tim Egan Membahas Inspirasi dan Kerajinan KURVA

Jika ada satu film pendek yang bisa berbicara untuk dirinya sendiri, menunjukkan bakatnya yang jelas hanya melalui gambar, itu Curve. Meski begitu, kami tidak bisa melewatkan kesempatan untuk mewawancarai penciptanya yang kejam, penulis skenario Tim Egan.

Saat mengunjungi Festival Film Transylvania Internasional, kami berkumpul bersama melalui Skype dan terjun ke kedalaman Curve yang gelap.

(Perhatian semua penggemar genre: jika Anda masih belum melihat Curve lagi, lakukanlah sekarang! Sangat mudah, cukup klik di sini.)

ScreenAnarchy: Anda harus memberitahu saya Tim, apa rahasia Australia dan genre bioskop yang sangat bagus? Anda punya Greg McLean, Sean Byrne, Jennifer Kent, Ben Young, Damian Power, dan itu hanya puncak gunung es. Ada begitu banyak bakat yang datang dari Australia beberapa tahun terakhir ini.

Tim Egan: iya Saya tidak tahu Sejujurnya saya tidak memiliki jawaban yang jelas, tapi bagus untuk dilihat. Saya ingat beberapa tahun yang lalu, pertama kali saya melihat Jennifer's Kent The Babadook, dan itu hanya pembuatan film yang fenomenal; semacam yang indah .. Saya tidak tahu apakah murni adalah kata yang tepat tapi, pembuatan film genre selalu benar-benar kuat di Australia. Ini melewati periode mencoba meniru A.S. atau mencoba menyediakan, seperti, B-movies ke A.S., ini jelas terjadi melalui fase Ozploitation. Kami memiliki suara pribadi yang kuat di Australia dan saya pikir mungkin kita mendapatkan kembali itu.

Saya membayangkan Anda memiliki sekolah dan institusi film yang bagus yang mengasuh bakat?

Kita lakukan ya Kita selalu punya. Dan Anda mendapatkan semacam tren atau mode melalui sekolah-sekolah itu. Jelas Anda punya guru tapi juga siswa itu sendiri; kepribadian yang kuat datang melalui yang benar-benar dapat membentuk seluruh batch pembuat film. Seseorang mulai pergi ke arah genre dan itu mengilhami orang lain. Sekolah selalu berkualitas tinggi dan cenderung mengeluarkan pengrajin hebat. Tapi ketika Anda mendapatkan gelombang sesuatu, sulit untuk menentukan di mana tepatnya yang dimulai. Banyak waktu yang saya pikir itu pembuat film saling menginspirasi. Saya pikir saat ini kita melihat beberapa film bergenre besar, hanya di seluruh dunia. Ada kematangan yang baru ditemukan dengan genre; Bukan berarti saya juga tidak menyukai genre yang sangat imatur [Laughs.] Senang melihat keseluruhan cinta.

Kira-kira 14 bulan setelah premier dunia Tribeca, CURVE masih melakukan putaran di festival. Tampaknya telah bermain hampir di setiap negara di dunia dan pujian telah menjadi semacam suara bulat. Sudahkah Anda terbiasa dengan pengakuan kritis yang meluas?

Saat Anda membuat film, Anda sama sekali tidak tahu. [...] Ketika gagasan itu datang kepada Anda, alasan mengapa Anda memutuskan untuk menghabiskan sepanjang waktu membuat film ini adalah 'Ya, saya akan tertarik untuk melihatnya'. Setelah itu, Anda tidak tahu apakah Anda sedang membuat film yang bagus atau buruk. Anda hanya memasukkan semua yang Anda bisa ke dalamnya dan kami membuat Curve sebaik yang kami bisa. Kami memiliki orang-orang hebat yang melakukan desain set dan suara.

Tapi ketika Anda sampai di penghujung hari dan menyelesaikannya ... saya ingat skrining pertama yang saya alami hanya dengan beberapa teman dan keluarga saya dan jika ada orang yang akan memberi Anda respons positif, itu adalah kelompok yang cukup aman. Dan aku masih ketakutan; Saya tidak tahu apa yang akan dipikirkan orang. Saya tidak yakin apakah itu akan disukai, bahkan oleh teman-teman terdekat saya. Lalu ada saat ketika Tribeca menelepon, itu adalah orang pertama yang tidak berhubungan dengan saya atau teman dekat pribadi dan berkata 'Saya melihatnya dan saya menyukainya'. Itu adalah saat dimana saya berpikir 'mungkin tidak apa-apa' [Tertawa.]

Saya pikir itu berjalan dengan baik, secara universal, karena Curve berurusan dengan ketakutan yang sangat universal dan, tanpa kata-kata, itu sangat mudah diterjemahkan. Tapi tidak, Anda tidak pernah terbiasa dengan hal itu dan sungguh menakjubkan, tapi ketika seseorang mendatangi Anda sekali pun dan berkata 'Hei man, saya tidak benar-benar menyukainya', Anda pergi 'Yeah, saya tahu, ini mengerikan' ... Anda seketika percaya orang itu bukan orang lain

SA_Curve 2.jpg

Konsep KURVE sangat sederhana: ada wanita muda dalam bahaya, permukaan miring dan ancaman tak terlihat di dasar jurang. Anda sering mengalami berbagai ketakutan sekaligus, seperti yang Anda sebutkan, merasa universal: Takut akan hal yang tidak diketahui, takut jatuh, takut ketinggian, bahkan takut pada ruang terbuka. Apa yang membuat Anda muncul dalam situasi yang sangat mengerikan dan apa yang mendorong persiapan KURVA?

Nah, Anda tidak tahu pada saat itu. Gagasan itu hanya terjadi pada Anda ... Anda harus agak melihat ke belakang dan mencari tahu apa yang ada di kepala Anda sendiri yang semacam menendang gagasan itu keluar.

Saya mengalami kecelakaan mobil beberapa tahun yang lalu. Sebuah mobil berlari meski lampu merah saat aku menyeberang jalan; Itu entah dari mana, saya hampir tidak melihatnya. Beberapa detik berikutnya aku berguling di depan mobil, ke tengah arus lalu lintas ... Semua emosi itu, perpecahan kedua dimana aku sadar bahwa aku telah pergi dari 'hidupku dalam bahaya, aku harus melakukan sesuatu untuk mencoba dan menyelamatkan diriku sendiri ', untuk semacam dampak fisik yang serius untuk dilempar ke tengah jalan dan mengetahui bahwa jika ada mobil lain di jalur berikutnya, itu akan menjadi [BAM] ... saya bisa membuka mata saya dan bisa juga ada di sana jalan ke Curve].

Aku ingat dengan sangat jelas meletakkan tanganku ke bawah, mencoba meraih tanah, seperti memiliki pegangan yang baik akan menyelamatkanku entah bagaimana melawan mobil yang menabrakku. Saya tentu saja tidak memikirkannya saat menulis naskah tapi Anda bisa melihat saat-saat kecil muncul di Curve.

Hal lain yang mengilhami Curve adalah diskusi yang saya hadapi dengan berbagai orang yang menghadapi masalah psikologis dan depresi serius. Seseorang pernah mengatakan kepada saya sebuah cerita bahwa bagian terbaik dari masanya adalah dua atau tiga detik setelah dia terbangun karena otaknya telah lupa bahwa itu tertekan. Dan saya bukan ahli dalam depresi atau kecemasan, tapi begitulah yang terwujud untuknya. Aku hanya ingat semacam 'terjatuh dari perut'-rasakan saat dia memberitahuku itu; untuk diingatkan akan semua hal mengerikan ini. Dan dia seperti dunia terbuka di bawah Anda dan Anda menghabiskan sisa hari ini hanya untuk bertahan.

Bila Anda melihat ke belakang, DNA semacam itu harus menjadi asal asalnya.

Apa yang saya sukai tentang KURVA adalah bahwa hal itu segera menarik perhatian pada tingkat visceral karena sebuah cerita yang sangat bergaya bercerita tentang seorang wanita yang dengan putus asa berusaha berpegang pada kehidupan tercinta, mencoba bertahan meskipun hal itu tampaknya benar-benar bertentangan dengannya, tapi juga berfungsi sebagai metafora untuk tekanan psikologis. Apakah ini jenis genre film yang paling Anda kagumi? Karya fantastis yang bisa beroperasi di berbagai tingkatan?

Benar. Itu juga sesuatu yang selalu saya lihat di film lain: fondasi dan level di mana Anda harus membangun sebuah cerita. Bagi saya tidak ada yang lebih penting daripada tingkat dasar, hal inti yang dibutuhkan manusia: naluri bertahan hidup seperti apa adanya. Dan jika film Anda tidak bekerja pada tingkat dasar - emosi dasar yang sederhana dan kuat - tidak masalah berapa banyak metafora yang Anda gunakan di atas; struktur itu akan jatuh. Jadi, bagi saya hal yang paling penting adalah mendapatkan situasi dan kepanikannya. Jika seseorang datang dan berkata kepada saya 'Saya tidak mendapatkan apapun dari film Anda tapi saya menemukan situasinya sangat kuat dan ingin dia bertahan', itu sudah cukup bagi saya. Jika Anda dapat menemukan hal-hal lain yang ditambahkan pada: hebat! [...] Tapi itu harus bekerja pada tingkat emosional yang pertama.

Saya menemukan kurangnya konteks pilihan yang sangat berani dari pihak Anda dan cara unik untuk melibatkan penonton, siapa yang tidak dapat tidak bertanya-tanya: Siapakah orang ini? Dimana dia? Siapa yang menjatuhkannya di permukaan melengkung itu dan apa yang dia lakukan untuk mendapatkan hukuman ini?

Pastinya ya.

Apakah pendekatan yang kurang-lebih-mendekati apa yang Anda inginkan dari go-go?

Yeah, dan itu adalah sesuatu yang beberapa orang telah dibesarkan sebenarnya. Mereka ingin tahu mengapa dia ada di sana dan membuat mereka sedikit kedinginan sehingga saya tidak memberi tahu mereka. Aku bisa benar-benar mengerti itu. Bagi saya, tentu saja cerita yang ingin saya tulis, jika Anda memberi penonton lebih dari sekadar yang paling sederhana yang mereka butuhkan, Anda telah melukisnya terlalu banyak di atas kanvas. Saya suka saat Anda memberi seseorang tiga hal dan itu benar-benar memungkinkan mereka mengisi kekosongan; Mereka bisa mengambil film di mana mereka ingin mengambilnya.

Saya akan memberikan beberapa pengaruh lain pada lemari pakaian Laura tapi akhirnya saya hanya menjaganya sesederhana mungkin. Dia hanyalah orang; Laura menciptakan karakter internal dari dirinya sendiri tapi kami ingin rasanya seolah-olah ini bisa terjadi pada siapa saja. Aku berpikir sejenak bahwa dia mungkin memiliki tali anjing, seolah-olah dia telah berjalan dengan anjingnya dan entah bagaimana berakhir di sini. Tapi saya mengambilnya karena saya pikir semua orang akan menghabiskan sepanjang waktu untuk memikirkan 'apa yang terjadi pada anjing malang itu'? Anda tidak ingin berlumpur cerita dengan itu [Laughs.]

Saya hanya ingin memberi orang beberapa hal sederhana dan kuat dan mereka membawanya kemanapun mereka suka. Dan saya suka mendengar cerita orang tentang bagaimana mereka berpikir dia bisa bertahan. Di mana mereka pikir cerita selanjutnya. Dan cerita orang tentang mengapa mereka mengira dia ada di sana. Sebagai pencipta sesuatu, meminta seseorang mengambil karya Anda, menambahkannya dan mengembangkannya, itu fantastis. Jadi ya, selalu 'kurang lebih'!

SA_Curve 4.jpg

Anda sudah mengangkat Laura Jane Turner dan kita harus membicarakan penampilannya yang hebat. Bagaimana Anda menemukannya dan bagaimana Anda mempersiapkannya untuk peran ini? Pasti itu syuting yang menantang.

Oh ya, itu sulit baginya. Saya jelaskan itu akan menjadi peran yang sulit dan tidak nyaman secara fisik untuk dimainkan. Saat itu musim panas yang hangat di Melbourne, kami harus memercikkannya dengan hujan, dia harus melipat kakinya di bawahnya, meluncur di sekitar ... Benar-benar memberi performa di mana Anda berada dalam tekanan fisik. Tapi dia profesional total.

Saya mengulurkan tangan untuk setiap aktor dan sutradara yang saya kenal di Melbourne dan berkata 'Adakah orang yang menurut Anda pantas?' Kami melakukan sebuah panggilan terbuka, kami melihat banyak gulungan dan itu benar-benar tentang siapa yang bisa memberikan kinerja semacam itu. . Awalnya kupikir aku ingin perannya sedikit lebih tua, untuk membuatnya semakin kecil kemungkinannya untuk bertahan hidup, kurasa, tapi hal besar yang aktris itu perlu lakukan adalah menceritakan kisah dan karakter itu sepenuhnya tanpa penggunaan kata-kata; dan jelaskan apa yang sedang dilakukannya, bagaimana dia akan memanjat dinding, apa yang dia rencanakan. Semuanya perlu ada di matanya.

Dia perlu meyakinkan kita bahwa dia dalam bahaya fatal. Hal terakhir adalah saat hujan turun, dia masih bisa patah hati tapi tangguh. Itu bagian favorit saya dari film ini, saat dia memutuskan untuk terus mendorong. Pada akhirnya Laura direkomendasikan oleh seorang teman aktor saya dan dia bisa meyakinkan kita tentang semua yang ada di ruang pengecoran kami, pada dasarnya kamar saya, di sofa. Jika Anda bisa melakukannya di sana, saya pikir Anda seharusnya baik-baik saja saat membawa Anda ke dinding batu. Dan dia melakukannya. Dia membawakan filmnya.

Urutan tembakan atau benar-benar irama visual KURVA membuat penonton tidak mungkin berpaling dan benar-benar membuat ini menjadi mimpi buruk selama 9 menit dari tepi kursi Anda. Apakah sulit untuk mengedit pendek Anda dan apakah Anda melakukan hal-hal storyboard sebelum syuting atau apakah Anda mengetahui urutan post-production?

Saya menembakkan film itu seluruhnya menggunakan sepotong polystyrene yang dimiliki teman saya, boneka kecil dan telepon saya. Jadi keseluruhan film itu storyboard, setiap tembakan, setiap sudutnya. Kami cukup spesifik dan edit akhir cukup dekat dengan urutan aslinya. Kami kembali untuk beberapa reshoots, yang sulit ketika Anda menghancurkan set [Laughs.] Tapi kami pasti sudah disiapkan.

Mengedit selalu sulit karena Anda tahu ceritanya dengan baik sehingga Anda cepat bosan dengan itu. Dan kemudian Anda ingin memasukkan semuanya karena Anda tahu berapa banyak barang bagus yang Anda miliki. Hasil edit cenderung goyah dari 7 sampai 12 menit, bolak-balik beberapa kali. Terkadang saat saya menontonnya sekarang, ini terlalu lambat, terkadang saya merasa itu benar. Anda tidak pernah berhenti mengerjakan hal-hal ini tapi sebagian besar ada di halaman di storyboard, dan tidak banyak yang tertinggal dalam kesempatan pasca produksi.

Apa yang sebenarnya kami kerjakan di pos adalah beberapa penambahan CG, seperti sisi lain dinding dan hamparan, yang dirancang oleh perusahaan di Melbourne (FloodSlicer) yang menyumbangkan layanan mereka. Kami melewati beberapa gagasan. Kupikir mungkin ada cerat raksasa lain di luar sana atau sesuatu tapi mereka kembali dan berkata 'lihat, seharusnya semacam pengulangan bentuk ini lagi dan lagi'. Dan sebagai teman saya cukup tepat menunjukkan, yang membuatnya merasa seperti rumah pemotongan hewan kepadanya; Seperti ini terjadi di mana-mana.

Film ini selalu akan sangat digendong oleh suara; Itu hal lain yang kami kerjakan di pos. Kami melakukan banyak rekaman ekstra. Kami pergi ke lingkungan bawah tanah, di beberapa saluran pembuangan di sekitar Victoria, dan banyak goresan intens ... semua itu. Kemudian akhirnya perancang suara Craig Jansson melakukan pekerjaan luar biasa karena ia menciptakan suara yang muncul dari pit. Itulah satu hal yang telah kami tinggalkan. Kami mencoba ratusan hal di tempat itu dan tidak ada yang benar. Itu perlu mesin atau binatang dengan semacam kecerdasan, dan itu sangat marah. Dan dia kembali dengan itu; Saat dia memainkannya, kami seperti 'baiklah, filmnya selesai' [Laughs.]

Apa yang bisa kita harapkan dari Anda di masa depan? Apa saja yang bisa Anda bagikan kepada kami saat ini?

Saya melihat beberapa hal berbeda yang sedang saya pertimbangkan untuk dilakukan selanjutnya. Saya tidak mendapatkan banyak ide, jujur ??saja, saya ingin menghabiskan bertahun-tahun untuk mengerjakannya. Dan Anda harus rela menghabiskan waktu bertahun-tahun di film. Jadi Anda benar-benar menginginkan sesuatu yang benar-benar menghabiskan Anda. Satu hal yang sangat saya sukai adalah kemungkinan bentuk 'pendek'. Saya mendapatkan banyak ide untuk pekerjaan selama satu jam; Tidak banyak yang ingin saya selesaikan sampai sembilan puluh menit lagi.

Dan ada beberapa ide film pendek juga. Ada fitur yang sedang saya tulis saat ini yang tidak didasarkan pada cerita Curve tapi bisa juga di alam semesta itu. Saya ingin berpikir bahwa dalam fitur ini pada suatu saat mereka dapat dengan mudah memenuhi karakter Laura. Secara teoritis bisa menjadi dunia yang diperluas. Ini tidak biasa dan juga fokus orang tunggal; Dengan menggunakan alat manusia, orang ini mencoba memecahkan masalah supranatural, yang merupakan sesuatu yang sangat saya sukai.Baca juga: contoh plakat
5 24
Copyright © 2015. OKEbutik Template Allright reserved.